Composicion en mamposteria y acero.   E. E. Viollet-le-Duc. Entretiens sur l"Architecture. Paris, 1863

Ciertos modos de ver recurrentes instauran sobre saberes y cosas, especies de moldes, crisálidas rígidas pacientemente tejidas en torno a unas originales incógnitas que lentamente van perdiendo visibilidad y potencia, ante unos ojos acostumbrados ya a ver solo el envoltorio; convenciones y certezas que de allí en adelante, gracias a la tranquilidad que da la costumbre, serán difíciles de remover. Frente a esta dificultad, pretendernos originales implica muchas veces, emprender en torno a un gusano virgen un nuevo y lento hilado antes que –emulando a Penélope- el destramado de los existentes. Instauramos así, quizás sin saberlo, una dualidad innecesaria.

En torno a este dibujo de Viollet le Duc, años de sesudas criticas, clases y coloquios, no han dejado de repetirnos aquello de la racionalidad en el uso de los materiales y la nobleza constructiva, el rol pedagógico del pasado y una larga serie de etcéteras. Así, nos hemos convencido –nos hemos dejado convencer- de que aquí no hay más que un excelente dibujo de un proyecto un tanto ingenuo. La combinación perfecta de corte y perspectiva, detalle y despiece constructivo, en un manejo exquisito del valor de línea orientado en el encuadre y la intención narrativa. Una conglomeración de cúpulas, bóvedas, tensores y contrafuertes con mucho optimismo en el futuro. Y todo lo demás.

Sin embargo, hoy sabemos que eso ya no es tan importante, lo importante es lo obvio; lo importante es la niebla.

Donde siempre creímos ver la disolución del fondo en favor de la nitidez explicativa de la figura central y su duplicación en detalle, no hay más que un espeso y amenazante manto de niebla que avanza imparable por el corredor; ya ha copado el exterior, engullido la ciudad y pese a la indiferencia que simulan afectar, esta apunto de atrapar a las figuras al pie del muro ¿Qué esperan, por qué no salen corriendo?, quisiéramos gritarles si pudieran escucharnos. Los temblores ya han comenzado a derribar el edificio.
Desde aquí y recurriendo a taxonomias de moda, podríamos afirmar sin temor a equivocarnos, que Le Duc es el primer arquitecto de la desmaterialización, el primer pos-posmoderno, el anticipador del cine catástrofe… y otra vez una larga serie de etcéteras.

Y sin embargo….
¿Como entender esta niebla en Le Duc?
¿Será tal vez la incipiente abolición del pasado –escurriéndose inevitablemente en un arquitecto que no hizo más que estudiarlo- que mucho después enarbolaría como estandarte el movimiento moderno en su intento por pensarse y mostrase como origen? ¿Acaso es esta niebla el lapsus psicoanalítico donde se manifiesta la frustración de un arquitecto sin obra, al menos de aquella que goza del raro privilegio de lo original?

Sabemos que escribió y dibujó mucho, construyó poco y casi todo lo que hizo, lo hizo sobre ruinas. Sus obras no lograron despegarse del pastiche que carcomía su época y filtrar a la realidad, las geniales intuiciones de sus proyectos; años mas tarde, otros lo harían por el. Pese a todo, fue uno de los primeros en pensar y sistematizar metodológicamente la Arquitectura como una disciplina compleja, en la que el arquitecto, por oposición a los modos de su época, prolíficos en devaneos estilísticos de índole y éxito dispar, debía convertirse en un articulador de variables contradictorias que trabajara sobre los principios sobre los que articular la forma antes que sobre dudosas convenciones de estilo que la prefiguraran.
Sus recomendaciones sobre hacer arquitectura siguen aun vigentes, solapadas y veladas en el trasfondo de nuestro hacer cotidiano como una suerte de tacito juramento hipocrático jamas enunciado que sin saberlo cumplimos. Alguna de ellas, aseveraba que uno de los modos más eficientes de proyectar, era estudiar la arquitectura del pasado y la forma de construirla, ya que adoptados los principios constructivos antiguos pero adaptados a nuevos materiales, la forma necesariamente debería adaptarse y cambiar también. Bien mirado ¿De que otro modo podria haber entendido la arquitectura un arquitecto como Le Duc, dedicado a ampliar y restaurar desprejuiciadamente para su epoca obras del pasado, sino como una herramienta para establecer continuidades y diálogos en el tiempo?

Algo de esto tambien deben haber entendido el Zumthor vaporoso de las termas de Vals, el enigmático y silencioso Kolhaas de la biblioteca de Francia o los más obvios Diller y Escofidio en el Pabellón de Nubes, prolíficos y afinados en construir con nieblas.
Mas pedestres nosotros a veces, frente a la angustia que provoca la certeza de que todo esta ya inventado -hay siempre un antes en toda aparente nueva idea- solemos justificar nuestros proyectos en dudosas genealogías de escaso follaje, olvidándonos de que lo verdaderamente inagotable frente a la repetición, es la mirada con la que podríamos redescubrir cotidianamente la realidad.

En esta época de arquitecturas que se empeñan en reinventarse con cada nuevo numero de la revista de turno, no resulta ocioso de vez en cuando, si la inspiración o el ego nos fallan, abrir -aunque sea al azar y como jugando- algún viejo y empolvado tratado o manual ya en desuso. ¿Con qué otro motivo sino, justificaríamos una biblioteca?

Paisaje de nubes. Transsolar & Tetsuo Kondo. Bienal de Venecia. 2010 Martin Ortiz

¿Que azar o destino habra echado a rodar este subdesarrollado partenón?

¿Una inundación? ¿Un casamiento o un funeral?...tal vez, la visita inoportuna de algunos parientes que llegan sin avisar y han decidido quedarse más de lo previsto. En cualquier caso la respuesta permanecerá como conjetura.

Sin embargo, de algo estamos seguros. Ignoran.
Esa cosa que llamamos Arquitectura y toda su historia como disciplina. También a sus primas lejanas las Cariátides, el nombre de un tal Semper , aquello de "menos es mas", la sinceridad en el uso los materiales, la belleza y la armonía de las formas. Permanecen ajenos -y seguirán estándolo- a toda discusión o debate en torno al habitar y los cientos de congresos que organizamos para intentar asegurarnos un significado medianamente válido y creíble, al menos, hasta el próximo congreso.
Les basta caminar, por pura necesidad, y ya sus torsos y rodillas flexionadas son la prueba evidente del peso de la techumbre y la pendiente del terreno. Un poco ironicamente, no sin cierta torpeza, diríamos que es una arquitectura "adaptada al lugar". Ajenos a todo esto, son la prueba pedestre y genial del arquetipo, y en una inocente y maravillosa síntesis, conjugan tambien la casa y el automovil, que no inventaron ni poseen pero reproducen como mejor les sale, en una extraña mezcla entre Los Picapiedras y Walking City.
Simplemente andan -podría comenzar a llover y seguirían andando- y sin embargo, en este simple acto, no hacen más que recordarnos y poner en evidencia que después de todo, quizás siempre se haya tratado de lo mismo.

Desde esta imagen, podría desplegarse una historia de la arquitectura que relatara los vaivenes disciplinares en torno a los modos en que el hombre ha enfrentado la aparentemente sencilla tarea de plantar unos postes, desplegar una cubierta: construir un refugio. Si alguien ya lo hizo, a juzgar por las estrategias más visibles de la arquitectura contemporánea, probablemente el documento esté aguardando un futuro promisorio en algun anaquel olvidado.

Aquí, algunos historiadores y críticos de oficio carraspearan un poco, protestarán otro tanto los mas vehementes, y con razón. No existen soluciones -formas- invariantes que como inmutables tipos originarios, atraviesan inmunes la historia aportando respuestas a problemas sin tiempo, ajenos a la cultura que los conforma y que a su vez determinan. Pero dado que tras nuestra imperiosa necesidad contemporanea de materializar un futuro inminente por demás de esquivo, pareceríamos estar olvidando de algun modo  nuestra experiencia acumulada -las charlas de ascensor aún insisten con la lluvia o el calor- podría proponerse en cambio que tal vez, detrás de las miles de formas, debates y artilugios desplegados desde, supongamos, la cúpula de Florencia, siempre nos hemos estado haciendo mas o menos la misma pregunta; o también, que sería hora de volver a hacerla.

Publicamos el cronograma de actividades finales del taller.

Lunes 21- 11: 9 a 13hs, corrección interna de cátedra de IA - AP I y AP II

Jueves 24 - 11: 9 a 10.30 hs, crítica final de AP II a cargo de A. Moliné; 10.45hs a 13hs corrección interna de cátedra de IA - AP I.

Viernes 25 - 11: feriado

Lunes 28 - 11: feriado

Jueves 1 - 12: 9 a 10.30 hs, crítica final de AP I a cargo de A. Moliné; 10.45hs a 13hs,corrección interna de cátedra de IA - AP I.

Martes 6 - 12: 11hs: Lectura de las calificaciones de todos los cursos IA y AP, confección de las actas